A veces trino

Saber quieres que soy sin más afecto
que el que puebla mi casa entre las nubes
evitando virar mientras que subes.
Sin zapatos soy algo imperfecto

Y sin cuidado voy por interfecto
arropado por cinco bemeuves
canciones de los nuevos sugarcubes
y mis huevos formando algo perfecto

Si viviera dios sería vecino
de los que no te prestan perejiles
y se comen la hostias y el vino

que por no ser no sería ni bueno:
un rosado de montilla moriles
y un pecado sin nata de veneno.

Parentresis (Interpadres)

Cuando los dos callamos es porque queremos decir lo mismo.

Salmo

En realidad, prefiero la ciencia a la religión. Si me dan a escoger entre Dios y el aire acondicionado, me quedo con el aire.
(Woody Allen)

Todavia una cancion de amor

Tu hielo

Cuando de tu calor me acuerdo
me compro una barra de hielo,
la abrazo como si fueras tú,
pero tú te haces agua
y te vas corriendo... y te vas corriendo

Ay! tú no me miras, Ay! tú no me amas
tú te metes adentro, como una puñalada
Ay! tú no me amas, Ay! tú no me miras
tú te metes adentro, como la vitamina

Cuando sopla el levante,
se arrugan las frentes de los amantes
como acordeones dormidos,
o pantalones de pana que lleva el niñoç

Y se donde estás, pero te busco en otra parte,
en la cama de la otra, en un vaso de luna caliente

Ay! tú no me amas, Ay! tú no no me miras
tú te metes adentro, como la cocaína
Ay! tú no me miras, Ay! tú no me amas
tú te metes adentro, como una puñalada

(Mártires del Compás)

La familia mal, gracias

28 SEMANAS DESPUÉS: La familia mal, gracias.


Está claro que el problema del cine español no es la falta de talento. Falla algo en la estructura, en la distribución, en la cesárea, en el encerado, en yo qué sé. Algo falla porque es indudable que estamos cansados de estar cansados de ver películas cansadas, viejas desde que nacen, muertas desde que llegan al mundo. Con alzheimer prematuro, con senilidad precoz. Con todas esas cosas que nos hace huir de las salas ante el ataque de los muertos vivientes del cine patrio.

Pues de talento y vivos infectados de muerte versa la segunda película del canario Juan Carlos Fresnadillo, una sádica carrera de fondo donde el final siempre es otra salida disfrazada de meta volante. Una pesimista revisitación de tópicos terrenales que subvierte cualquier atisbo de armonía dentro de un mundo deshumanizado por el miedo al miedo y el poder fáctico de lo económico. Un canto contra la familia tradicional que haría arder en ira a la COPE si no estuvieran tan preocupados de encontrar eso mismo en las inanes (y onanistas) farsas de León de Aranoa o Almodóvar. Porque lo que se esconde tras la sangre y las vísceras es la postilla de lo tradicional, lo mesurado, lo controlable y lo obligado.

Por eso esta película comienza rompiendo con todo (con lo tradicional, lo mesurado, lo controlable y lo obligado.) Lo primero con el discurso de su muy mediocre antecesora, aquel compendio casi militarista que el director de La playa tuvo a bien endilgarnos. Aquí la libertad duradera y la justicia poética son detonantes de la catástrofe convirtiéndose en potente metáfora del día a día del imperio y sus exterminadoras medidas preventivas. Lo segundo con la lógica narrativa que Boyle había impuesto desde la linealidad apocada y chata de un desarrollo de interés decreciente y hallazgos extintos. Fresnadillo lo sabe y nos coge de la mano y nos intenta contagiar y eso mola cuando vas al cine y quieres pasar más miedo que vergüenza. La tercera ruptura es con los axiomas ineludibles del héroe y sus circunstancias morales, modales y de las otras. La reacción del personaje de Carlyle en la primera secuencia es lo más real que se ha visto en años en el cine de terror por humanidad, honestidad y determinación. La cuarta va ligada a la tercera y es la ruptura con las convenciones del cine comercial de ámbito familiar que nos retrotrae a la primera (ruptura y película) y a su final: una familia se formaba para construir nuevamente el mundo. Aquí la unión familiar es la causa de la destrucción de nuestro planeta.

El epílogo escalofríante (aunque ni la mitad que el de la magistral Amanecer de los muertos del ahora polémico Snyder) deja bien a las claras que después vendrán meses, años o lo que sea. Esperemos que Fresnadillo no tarde más de un lustro en volver a rodar.


Publicada en www.cinestrenos.com

No me enfries que me subo

LA VEREDA DE LA PUERTA DE ATRÁS

Si no fuera porque hice colocado
el camino de tu espera
me habría desconectado;
condenado
a mirarte desde fuera
y dejar que te tocara el sol.
Y si fuera
mi vida una escalera
me la he pasado entera
buscando el siguiente escalón,
convencido
que estás en el tejado
esperando a ver si llego yo.

Y dejar de lado la vereda de la puerta de atrás
por donde te vi marchar
como una regadera que la hierba hace que vuelva a brotar
y ahora es todo campo ya.

Sus soldados
son flores de madera
y mi ejército no tiene
bandera, es sólo un corazón
condenado
a vivir entre maleza
sembrando flores de algodón.

Si me espera
la muerte traicionera
y antes de repartirme
del todo, me veo en un cajón,
que me entierren
con la picha por fuera
pa que se la coma un ratón.

Y muere a todas horas gente dentro de mi televisor ;
quiero oír alguna canción
que no hable de sandeces y que diga que no sobra el amor
y que empiece en sí y no en no.

Y dejar de lado la vereda de la puerta de atrás
por donde te vi marchar
como una regadera que la hierba hace que vuelva a brotar
y ahora es todo campo ya.

Dices que a veces no comprendes qué dice mi voz .
-¿Cómo quieres que esté dentro de tu ombligo?-
Si entre los dedos se me escapa volando una flor
y ella solita va marcando el camino.

Dices que a veces no comprendes qué dice mi voz
¿Cómo quieres que yo sepa lo que digo?
Si entre los dedos se me escapa volando una flor
y yo la dejo que me marque el camino.

(Extremoduro)